前衛的劇場藝術、震撼的情節，讓我和Akimo的舞台劇體驗從放鬆抒壓，昇華到另一種境界。耐不住太兀長緩慢的節奏，一直以來都是看熱鬧的外行人，透過《理查三世》看到了劇場的另一種可能性。觀劇前後都看過太多專業的評析，以致於對寫心得這件事感到惶恐，拖拖拉拉半天還是決定紀錄當晚的感受，也是一種記念。
《理查三世》的演出原型《理查三世和他的停車場》首演於國立臺北藝術大學戲劇學院2014夏季公演，2012年，萊斯特市中心教堂旁一座停車場，疑似挖掘出理查三世的遺骸。經DNA比對，證實為理查三世，莎士比亞筆下 個性陰險的駝背跛子，在歷史上聲名狼藉，甚至成為童謠裡的怪物、純真的摧殘者、邪惡的同義詞。然而，四百年後，卻不斷有歷史學者、文學作家企圖為之平反。2015年3月26日，理查三世的骸骨列斯特大教堂（Leicester Cathedral）隆重下葬，身為16代遠親的英國知名演員Benedict Cumberbatch朗讀Carol Ann Duffy的詩作送行，據悉，BC將在BBC的影集"The Hollow Crown"中飾演理查三世。
自古以來，翻案文章有之，但翻得如此翻江倒海，轟轟烈烈的，理查三世算是古往今來第一人了，彼時，他是英國國王，身處紅白玫瑰的權力角力中，而今，我們捧出他的骸骨，重新覆之以血肉，從凡人的角度審視他。不再是劇作中非黑即白的設定，不再是集陰險、邪惡、醜陋、黑暗，人們深入他缺陷背後的幽微自卑，因應蠢蠢欲動的眼光環伺，將王朝的重擔扛上肩，於是後世流傳著他的駝背，面貌顯露出殺害姪兒而扭曲醜陋。於是作者帶領觀眾進入中古世紀的解剖學教室（第一眼見到時「中古法庭審判」更符合心中意象），以「歷史解剖劇場」分析一場似是古代，然而延續至今未曾停止的權力遊戲。
理查三世如此頗具爭議的存在，從他的心境轉換，手段取捨，比起由單一演員承擔，導演很高明地以一襲大衣、一頂帽子、一把手杖和幾位黑衣人表現出他在歷史定位中的複雜性，加上幾乎全體角色皆以人聲、肉身分離的雙簧形式演出，光是一個角色就讓觀眾擁有兩種感官上的重疊立體感，更考驗演員間的默契。利用即時攝影的模式，帶領觀眾流連劇場上下前後內外，層層解構的畫面逐層搭建回溯起群眾熱潮、黑暗陰謀、家族情仇的深度與廣度。即便連對英國歷史不甚熟悉的門外漢如我，也深深被演員攜手合作的魅力，舞台角色間流暢轉換吸引，看得心跳加速呼吸急促。
當你有機會手握權柄，將世界扭轉成自己心中理想模樣時，你會怎麼做呢？
是不顧一切維持家族榮譽？任由王朝傾頹？還是橫眉冷對千夫指，放手一博，哪怕日後所有不盡實的指控皆加諸己身？心中是否曾有一絲掙扎、一些悔恨？真實動機又是什麼呢？成就自己？榮耀家族？或者只是不甘平凡委屈？
《理查三世》將真實抽離於表演，帶我們還原歷史，面對真相，面對現實。
《理查三世》(TIFA)
觀賞場次：2015年04月10日(五) 19:30
演出地點：國家戲劇院
演出團隊：莎士比亞的妹妹們的劇團
歷史，是一部推理小說
真相，是時間的女兒
但是，這些從來沒有被記載過的事情，仍然會被當作真相，代代相傳，父傳子，子傳孫，會一直流傳到世界末日吧。—《理查三世》
2012年，萊斯特市中心教堂旁一座停車場，疑似挖掘出理查三世的遺骸。經DNA比對，證實為理查三世。這位在莎士比亞筆下個性陰險的駝背跛子，在歷史上聲名狼藉，甚至成為童謠裡的怪物、純真的摧殘者、邪惡的同義詞。然而，四百年後，卻不斷有歷史學者、文學作家企圖為之平反。
如果歷史是一部推理小說，真相是如何被改寫、編造？繼《泰特斯》、《羅密歐與茱麗葉-獸版》後，台新藝術獎百萬首獎導演王嘉明三度與莎士比亞交手，挑戰莎翁歷史劇《理查三世》。王嘉明穿越歷史的縱深，抽絲剝繭，揭開十五世紀約克王朝與二十一世紀台灣亂象的政治共謀，同時探問何為歷史？何為真相？全劇以即時錄像、現場配音、人偶同台等導演手法，展現王嘉明令人驚艷的前衛劇場美學。
王嘉明 為「莎士比亞的妹妹們的劇團」團長，創作一向具有複雜曲式與兼具實驗性/ 大眾化的特點，他的美學體現於排練場的工作程序中，並藉由與設計的合作，玩弄實驗劇場空間和聲音的使用，並透過表演形式的特殊設計，與演員共同挖掘、面對和思考劇場表演的可能性，作品曾獲台新藝術獎表演藝術類首獎與評審團特別獎。
☞資料來源：《理查三世》-2015TIFA台灣國際藝術節
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